Tout Dans les tests

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Y-a-t-il un doute, avec un tel nom ? EW a fait appel à Ken Scott (ingé-son de White Album et Magical Mystery Tour), Laurence Juber (Wings) et Denny Seidwell (batteur sur trois McCartney). Par souci d’authenticité, l’éditeur a retrouvé tous les instruments, amplis, micros et outboard d’époque, parasites et bruits garantis vintage (parfaitement maîtrisés, aucun instrument n’est injouable). Ce qui permet d’entendre des basses Hofner de 63, Rickenbacker de 64, une superbe batterie Ludwig, des guitares Epiphone et Strat de 56, Les Paul de 57, Tele de 51, Gretsch, Rickenbacker, etc. Sans compter quelques claviers rares, comme un Clavioline (un Selmer ?), un clavecin électrique Baldwin ou un orgue Lowrey Heritage Deluxe. Quelques tablas, percussions, sitars et cris de filles en folie complètent un instrumentarium très varié (13 Go de samples).

La question est : Fab Four est-il condamné aux reprises stricto sensu des Beatles, ou peut-il s’intégrer dans d’autres styles ? Les claviers, guitares et basses peuvent être utilisés des contextes pop-rock ou chanson acoustique sans problème. Les basses rondes trouveront facilement leur place dans un mix, les diverses articulations permettant une programmation assez réaliste. Les claviers sont superbes, même si le Madonna Piano aurait mérité plus de layers de vélocité. Ou l’harmonium, très réussi, mais dont certaines notes du Solo sont trop courtes (du resampling ?). Autre ambiance, le Within A Sitar et ses six articulations, qui fonctionne idéalement sur de la musique à l’image, ou les percussions avec une belle sélection de claps humains, plutôt rares.

Côté guitares, EW fournit les accords séparés d’une chanson et les guitares correspondantes, samplées chromatiquement. Les accords permettront de rejouer à l’identique telle ou telle chanson, strumming, aller-retour alterné, effets, tout y est. Mais il sera difficile, sauf cas isolé, de les intégrer dans une chanson. Côté samples, les sons sont clairement datés, n’ont pas beaucoup de corps, mais c’est tout leur intérêt. On peut facilement les détourner pour construire des backgrounds intéressants, en jouant sur les réverbes, les pan et délais. Ou pour tout autre partie, puisqu’on dispose là encore de nombreuses articulations par instrument (slide, hammer, pull-off, mute, etc.) C’est valable pour les électriques comme les acoustiques : celle-ci, bien connue quand elle joue ça peut aussi devenir ça. Ou encore si l’on mélange cette guitare, les harmoniques de celle-là et cette bassepour faire ceci.

On finit par les batteries. Premier point : on apprécie les sons main droite-main gauche et les samples alternés, ce qui évite l’effet mitraillette. Côté son, EW a fidèlement reproduit les toms mats (le son carton...), les cymbales très compressées, les caisses claires courtes avec beaucoup de timbre, etc. Les charleys sont un régal à jouer au clavier, leur réponse étant idéale. Tout n’est pas forcément utilisable dans tous les contextes, puisque les sons ont été enregistrés et traités (réverbe, compression, etc.) de manière à reproduire le morceau d’origine, mais il y a là quelques sons à mettre de côté. C’est là que l’on aimerait pouvoir piocher différents sons et les rassembler au sein d’un preset maison.

Bref, une bibliothèque répondant à ses promesses et utilisable dans d’autres contextes. Mais il ne faut pas l’acquérir en pensant acheter un instrument généraliste...